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Obra póstuma de Louis Kahn

Cuando Louis Kahn murió, dejó escondido en sus cuadernos de bocetos, un juego completo de planos para un proyecto no realizado, uno que permanecería en estado latente en su archivo durante casi 40 años. (Vie, 14 Jul 2017)
Obra póstuma de Louis Kahn Cuando el arquitecto estadounidense Louis Kahn se derrumbó por un ataque al corazón en los baños del Penn Station de Nueva York en 1974, dejó detrás de sí un montón de cabos sueltos. Había tres niños, de tres mujeres diferentes, que vivían a unos pocos kilómetros el uno del otro pero que sólo se conocerían después de su muerte. Allí estaba su despacho en duelo, en donde dejó 500,000 dólares de deuda. Y, escondido en sus cuadernos de bocetos, había un juego completo de planos para un proyecto no realizado, uno que permanecería en estado latente en su archivo durante casi 40 años.





Algunos de estos dibujos están en exhibición en el Reino Unido por primera vez, en una retrospectiva fascinante de la obra del arquitecto en el Design Museum de Londres.

El espectáculo desmenuza la carrera de este maestro de desarrollo tardío, quien sólo completó su primer edificio en sus 50s, pero cuyos proyectos han demostrado ser unos de los más influyentes del siglo 20. Desde el quemado por el sol Salk Institute for Biological Studies (Instituto Salk para Estudios Biológicos) en California, donde una plaza se abre hacia el Pacífico está enmarcada por hileras de salas de estudio, a los patios cósmicos del Instituto Indio de Gestión en Ahmedabad (Indian Institute of Management), sus edificios tienen el poder de las antiguas ruinas, sus formas masivas y monolíticas poseen un aire atemporal, de otro mundo.



Algunos de estos bocetos, garabateados en lápiz y carboncillo con una energía desaliñada, representan una caja, de la que se extiende un largo y estrecho paisaje indistinto. Otros muestran un cometa geométricamente extraño dejando un rastro brumoso de árboles a su paso. Otros muestran un triángulo truncado cubierto con lo que podría ser un ojo que todo lo ve, al igual que el siniestro gran sello en el reverso de billetes de un dólar.






Fue el presidente de los EE.UU. (y masón) Franklin Delano Roosevelt, quien introdujo este símbolo masónico -que estaba en el reverso del sello oficial del águila del- de los Estados Unidos al billete de banco en 1935. Aunque no sabemos con certeza si esto estaba en la mente de Kahn, si proporciona una conexión apropiada, ya que estos dibujos son diseños de Kahn para un parque conmemorativo de Roosevelt. Cuatro décadas después de su puesta en marcha, el parque triangular, una de las últimas obras de Kahn, se ha hecho una realidad.

A diferencia de las avenidas axiales, los tempiettos clásicos y los jardines bien cuidados favorecidos en Washington DC, los monumentos presidenciales de Nueva York han tendido a adoptar la forma de grandes trozos de infraestructura de transporte. John F Kennedy tiene un aeropuerto, George Washington tuvo un puente, Abraham Lincoln - un túnel. Pero el FDR Four Freedoms Park marca la tendencia. El sitio de cuatro acres se extiende como una punta de flecha de piedra desde el extremo sur de la isla de Roosevelt, separando las corrientes rápidas del río Este. De pie sobre sus puntas se siente como estar en la proa de un barco: las focas toman sol en las rocas al frente, mientras que las aguas hacia el oeste están enmarcadas por la pared del acantilado de Manhattan, y al este por el revoltijo de Queens.

Altos bloques de granito alinean el borde de esta terraza de techo abierto, que se alcanza a través de un estrecho césped que desciende suavemente rodeado de tilos. Se trata de una composición de elemental simplicidad , pero con un inmenso poder espacial: es un poco como estar solo en una habitación en el extremo de la tierra, con el mundo entero enfocado detrás de usted en un solo punto. "Tenía esta idea de que un monumento debería ser una habitación y un jardín, eso es todo lo que tenía", dijo Kahn en 1973. "El jardín es de alguna manera una especie personal de control de la naturaleza. Y la habitación era el principio de la arquitectura."

De este emparejamiento básico, Kahn desarrolló un paisaje matizado que extrae su impacto de los fuertes cambios de perspectiva y una teatralidad casi sacada de escenario. Se entra desde el norte, más allá de las desmoronadas ruinas góticas de un antiguo hospital de viruela, para ser recibidos por un imponente conjunto de escalones. Nada del parque se revela hasta que caminas todos estos escalones. A continuación, el césped y los árboles aparecen repentinamente en la distancia, apretados hacia una cabeza de bronce de FDR en el extremo de la isla, que figura dentro de una caja de granito espaciosa. Inscrita en el reverso de esto está el famoso discurso de Roosevelt, en el que expuso a todo el mundo las cuatro libertades de las que todo el mundo debería disfrutar: la libertad de expresión, la libertad de culto, la libertad de la miseria y del miedo. Entregado en 1941, su objetivo era persuadir a los estadounidenses a entrar en la segunda guerra mundial.

El parque tiene el ambiente de un antiguo recinto de templo, pero con la sensación extraña de que la tierra se está cayendo lejos de ti mientras te diriges hacia el santuario sagrado, en vez de subir hacia un monte sagrado. Mirar hacia atrás û a través de un oasis de cuerpos bañados por el sol y parejas soñadoras en un día caluroso de verano û y la perspectiva tiene el efecto contrario. La vista se comprime drásticamente: el césped triangular ahora parece cuadrado, mientras que las ruinas del hospital proporcionan un telón de fondo misterioso, asomando por detrás de una línea de árboles de haya de cobre.

Como el clímax de esta composición, la sala de granito pretende ser un lugar de contemplación, que hace referencia a la Plaza que mira al Pacífico del Instituto Salk. Equipado con dos bancos simples y abierto a las aguas en el extremo sur, es lo que Kahn llama "un espacio de uso inspirado", representado en sus bocetos por un hombre que toca el violín. Los pilares de 12 pies de alto que bordean cada lado, con un peso de 36 toneladas cada uno, se separan por una pulgada de distancia, sus lados pulidos amplificando las vistas que escasamente enmarcan. Pon tu oído en el borde y, como en una concha, puedes escuchar el rugido del río.

"Considere el acontecimiento trascendental en la arquitectura cuando la pared se abrió y se convirtió en la columna," Kahn decía místicamente a sus alumnos, cuando no les estaba diciendo que hablaran con ladrillos. Mitad pared, mitad columnatas, este recinto monolítica se puede ver, en los ojos de Kahn de todos modos, como el inicio de la propia arquitectura. Sorprendentemente, sin embargo, ésta, el más monumental de los arquitectos nunca logró realizar un monumento en su propia vida. Aunque escribió monumentos para temas tan diversos como Lenin, la compra de Luisiana y los seis millones de mártires judíos, ninguno llegó a ser realizado. Abandonado en la década de 1970, cuando los fondos de la ciudad no eran muchos, el plan del Four Freedoms Park fue revivido durante una ola de apreciación a Kahn, espoleado por My Architect, el biopic realizado por su hijo Nathaniel en 2003.

Gran parte del mérito de su creación debe ir a Gina Pollara, arquitecta que fue co-curadora de una exposición de dibujos de Kahn en 2005 y se convirtió en directora del proyecto, y para William Vanden Heuvel, un ex diplomático de EE.UU. que ayudó a recaudar los $ 53 millones necesarios. "Hay a veces una discrepancia sobre proyectos póstumos", dice Pollara, de pie en el borde de la cubierta de granito, donde, por desgracia, una barandilla ha tenido que ser instalada. "Pero esto es completamente el proyecto û en que Kahn había trabajado cada detalle, hasta 1/32 de pulgada."

Si bien el proyecto del parque sólo ocupa una pequeña parte del programa del show del Museo de Diseño, es una obra de enorme significado personal para Kahn. Antes de que él consiguiera su primer encargo, de la Galería de Arte de la Universidad de Yale, a la edad de 50 años, había pasado la primera parte de su carrera trabajando en la vivienda social, diseñando más de 2.500 apartamentos y casas como parte del New Deal de Roosevelt. Como hijo de inmigrantes estonios que habían escapado de la pobreza profunda, Kahn estuvo enormemente impresionado por Roosevelt y el New Deal, viéndose a sí mismo como uno de sus beneficiarios.



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Lista de comentarios

0 de 1 de los participantes encontró que el siguiente comentario es útil:
Historia , 2017-07-21
Comentarios por: Gonzalo Guerrero
Supér!
 
Es muy interesante! Reconforta como se logro tan magnifa Obra!
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Historia , 2017-07-21
Comentarios por: Gonzalo Guerrero
Supér!
 
Es muy interesante! Reconforta como se logro tan magnifa Obra!
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