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admin tiene 29874 comentario(s)

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36 de 23 de los participantes encontró que el siguiente comentario es útil:

Lo difícil de explicar lo sencillo , Jue, 10 Abr 2008
Comentarios por: Romero Benavides José de Jesús
Comentarios de: MOMA: El museo más grande [Yoshio Taniguchi]. en Noticias : Restauración y Remodelación

Arquitectura: MOMA: El museo más grande [Yoshio Ta
Me pregunto si el autor o autores de la nota –nadie firma- retomaron como línea narrativa la misma dinámica del arquitecto japonés Yoshio Taniguchi en cuanto a “un edificio de baja intensidad” y la trasporta hacia un articulo de baja intensidad, me explico, ubica la cronología del museo de forma adecuada y hace especial énfasis sobre las virtudes del edificio al ser respetuoso de lo preexistente. Y es aquí donde esta la disyuntiva, por un lado, no queda claro en que sentido es respetuoso, ¿en escala? ¿Proporción? ¿Materiales? ¿Contextualismo histórico? Interrogantes que como lectores con formación en la arquitectura, necesitamos, las fotos que apoyan el texto son las únicas que brindan información al respecto. Aunque por otro lado la analogía sobre que el museo es una taza de té…. para indicar que lo que importa es el contenido y no el edificio… ¿permite al autor(es) omitir esta descripción? Pasa a la narrativa de la ubicación de las obras de arte como primer plano y donde están contenidas como segundo. Este último se realiza con un lenguaje claro, que permite que cualquier persona pueda comprender, así de sencillo ubica una obra y explica las razones de su nuevo emplazamiento: en el hall de entrada se puede ver un Monet de 16 metros de largo, raramente exhibido por falta de espacio y que ahora ganó lugar permanente. Y en el quinto piso está el F111 que pintó James Rosenquist en 1965, de 20 metros de largo y nunca exhibido en el museo por falta de pared tan grande. Aquí no profundiza sobre las características formales del hall, pero nos revela implícitamente la escala del museo.
Antecede la funcionalidad de los cinco pisos de exhibición, el recorrido serpenteante aunque lineal-cronológicamente, es un buen parámetro para después decirnos que en la propuesta cambia el recorrido, ahora sus salas se interconectan de un modo mucho más flexible, a lo que llama la -porosidad- del arte.
Realiza una clara zonificación del museo…su viejo edificio piezas de los años cincuenta y sesenta… Hoy los dos primeros pisos están dedicados al arte más reciente, y hay que subir para ver las piezas más antiguas. De esta forma permite al lector no especializado imaginar fácilmente el orden de la exposición y a lector especializado un claro uso de los espacios por zonas: una vieja fábrica de Queens, instalación que ahora se transformará en talleres y depósitos del museo. El nuevo edificio cuenta con tres restaurantes, una librería y una tienda.

Remate en algo que me parece pocos profundizan, los costos, si y que sin duda en la ejecución de este ambicioso proyecto jugo un papel importante, su costo estratosférico: 858 millones de dólares. Esto incluye comprar el hotel, demolerlo, construir el nuevo edificio, modificar el antiguo, comprar la fábrica en Queens, transformarla para su nuevo uso y ahorrar un fondo especial para los gastos superiores de mantenimiento. Lo anterior sin la inyección de “donantes-inversionistas” además de otras cuestiones económicas-culturales que en New York resultan verosímiles, hubiese sido casi imposible la ejecución de este proyecto.

Para finalizar creo que la posición del autor(es), si bien es un tanto simple para describir el edificio, cumple de manera concreta al explicarnos en que consiste el museo, no lo se si lo hizo con el propósito de ser congruente con lo expuesto por el arquitecto sobre el contenido y no el edificio, o si resulto una casualidad conveniente. Pero yo me quedo con una frase del texto: descartó explícitamente realizar una obra para el asombro.

Romero Benavides José de Jesús, alumno de arquitectura de la UAM-X